ウインドウを小さくして、写真の一部分が表示されるようにすると、本現像を行わなければならない領域が小さくなります。
本ソフトウェアでは、プレビュー表示エリア内のみを部分的に現像してプレビュー更新を行うように設計されているため、ウインドウを小さくし、注目している部分のみが表示されるようにすると、本現像プレビュー表示完了までの時間を短縮することができます。

表示倍率を高くすると、表示される絵の範囲が減り、(1)と同様の効果があり、注目している部分を大きく拡大して表示できますのでお勧めです。
また、プレビュー倍率を４００％以上にすると、本現像プレビュー表示のみを行うようになり、簡易プレビュー表示がスキップされて表示のちらつきがなくなります。

本ソフトウェアの偽色抑制は、高周波の色ノイズだけでなく、低周波の色ノイズまでをも低減する欲張りで贅沢な負荷の大きな処理を行います。
このため、偽色抑制を最後に調整することにして、他のパラメータの調整中は、偽色抑制を０にすることで、本現像プレビュー表示完了までの時間を短縮することができます。

本ソフトウェアに使用している現像ロジック(SILKYPIX® 1.6/1.7/1.8/1.8SR 現像エンジン)は、連続的にデモザイク精鋭度を変更できます。ほとんどの場合、デモザイク精鋭度を高めた(高品質側)方が良い結果となりますが、処理は重くなります。参考：１０．１．４ デモザイク精鋭度と画質の関係
そこで、他のパラメータ調整中は、偽色抑制同様に高速側に設定することで、本現像プレビュー表示完了までの時間を短縮することができます。

そもそも、白とびはなぜ発生するのでしょうか？

被写体がつるっとしていて、当たった光がそのまま反射して白くなる場合があります。これは、白とびではありません。
白とびは、人間の目には赤く見えていたものが、その明るい部分で白く表現されてしまうような状態を言います。
これは、撮影時、もしくは現像時に表現できる明るさを超えてしまうことにより発生します。
写真では、(写真に限らず、印刷でもプリンタでもモニタでもテレビでも)表現可能な明るさに限界があります。そして、この限界は、色が濃くなるほど小さくなります。

ここで、 R, G, B を使って説明します。パソコンのモニタは、R, G, B の細かい点を発光させて色を作っています。
いま、赤い点が最も暗い状態を R=0 という数値で、最も明るい状態を R=255 という数値で表すことにします。G, B についても同様です。
R=0 のとき、モニターの赤い点は最も暗い光り方をし、R=255 のときに最も明るい光り方をします。この光り方のバランスで色と明るさを表現しています。
人間が感じる明るさは、R の光り方と、G の光り方と、B の光り方の和を感じます(*1)。

例えば白い色は、R,G,B が同じ光り方をします。つまり、R=100, G=100, B=100 のような状態のとき、白く見えます。
そうすると、白い色(無彩色)は、R=0,G=0,B=0 から、R=255,G=255,B=255 までの表現範囲を持ちます。
明るさにすると、0 〜 255+255+255=765 までを表現できます。

今度は、薄い赤(ピンク)を考えてみましょう。薄い赤は、G, B に比べて R が大きい状態です。例えば、 R=200, G=100, B=100 となります。
このとき、G, B は、R の半分です。この比率を維持していると、同じ色に見えます。
例えば、暗くて薄い赤は、 R=100, G=50, B=50 です。明るくなると、R=200, G=100, B=100 となります。さらに明るくすると、最も明るい薄い赤 R=254, G=127, B=127 となります(*2)。

ここでさらに明るくすると、どうなるでしょうか？ 数値上では、R=300, G=150, B=150 という状態が作れます。
しかし、R=300 は実際には表現できないので、R の実際の明るさは R=255 となってしまいます。つまり、R=255, G=150, B=150 と表現されます。
さらに明るくするとどうでしょうか？ R=510, G=255, B=255 が、R=255, G=255, B=255 となってしまいます。これは、つまり真っ白です。

白とびは大雑把に言って、このように発生するのです。この薄い赤の場合、色が変わらない限界は R=254, G=127, B=127 となります。
そして、このとき感じる明るさは、254+127+127=508 です。白は、明るさ 765 まで表現できたのに、薄い赤は、508 の明るさまでしか表現できないことになります。

もっと濃い赤だったらどうなるでしょう。例えば、R=200, G=50, B=50 の濃い赤で考えてみましょう。表現できる最も明るい濃い赤は、R=252, G=63, B=63 です。これは、明るさ 252+63+63=378 です。
つまり、色が濃くなればなるほど、明るい表現ができなくなるのです。
色の薄い被写体に合わせて露出を調整すると、色の濃い被写体が白とびしてしまう。その理由はここにあります。

緩和策１は、露出の調整です。そもそも明るくすることによって白とびが発生するのですから、白とびしない程度に露出を調整すれば緩和できます。
しかし、多くの場合、これでは色の薄い被写体が暗くなりすぎてしまいます。

緩和策２は、彩度の調整です。彩度の低い色ほど明るい表現が可能です。ですから彩度を下げることで緩和できます。
しかし、高彩度の白とびに合わせて彩度を下げると、多くの場合、他の部分の彩度が下がりすぎて色の薄い写真になってしまいます。

本ソフトウエアでは、R, G, B のどれかが表現できる明るさを超えた領域の色を範囲内にクリップする方法を制御できる機能を搭載しています。
例えば、先の例で、明るさ R=300, G=150, B=150 を考えてみます。

ソフトウエアの内部では、実際に再現できる範囲よりもはるかに広い範囲でデータを扱っています。このため、内部では R=300, G=150, B=150 という本当の色のデータを保持しています。
しかし、それを出力する際には、255, 255, 255 の範囲内にクリップしなければなりません。

単純に超えた R だけを 255 にクリップすると、色相も彩度も輝度(明るさ)も狂ってしまいます。本来の明るさは、300+150+150=600 です。
ハイライトコントローラの輝度重視を最大とすると、色よりも 600 という明るさを重視して色のクリップを行います。 例えば、R=255, G=173, B=172 となり(*3)、明るさ 600 を維持できます。
しかし、これでは、さらに白とびを激しくしてしまいます。

ハイライトコントローラの輝度重視を最小(色彩重視)とすると、今度は色を重視するようになります。
ここでは、色彩を重視した場合の数値での説明は割愛しますが、デフォルトでは、色彩重視:輝度重視が25となっていますので、これを 0 にすることで緩和が可能だと覚えておいてください。
そして、この場合、さらに色相を重視するか彩度を重視するかを決めることができます。詳しくは、「４．９ ハイライトコントローラ」をご覧ください。

ハイライトコントローラを使用すると、白とび領域のコントロールが可能ですが、これは高彩度色を完全に救えるほどの効果ではありません。
むしろ、ハイライト部分を残しつつ、その表現を決める場合に有効な機能です。

ファインカラーコントローラでは、より効果的な方法を提供しています。
それは、白とびした色の彩度だけを下げる、もしくは白とびした色の明度だけをを下げるという方法です。
白とびした色を狙って調整を施すことで、低彩度の白い部分には殆ど影響を与えることなく、白とびを緩和できるのです。使い方については、「４．１０ ファインカラーコントローラ」をご覧ください。

ダイナミックレンジを使用すると、白とびするハイライトの領域の階調を圧縮して、白とびを緩和することができます。
詳しくは、「４．９．４ ダイナミックレンジ」をご参照ください。

RAWで撮影されたデータを現像処理する場合、カメラが捕らえた広大な輝度情報の中から必要な部分だけを取り出して写真として再現するすることが現像処理時に可能です。
RAWではなくJPEGで撮影する場合、カメラに入る光を写真として表現するのは撮影時の露出設定がすべてでした。しかしながら、RAWで撮影することでこの調整を現像処理の段階でできるようになります。
不要な部分を取り除いていくトリミング機能のように、明るさに対してあなたが表現したかった明るさの範囲をトリミングしてゆく、これが露出補正なのです。露出補正をいろいろ変更してみて、あなたが表現したかった写真の部分が適度な明るさになるように調整してみてください。
あなたの写真は、明るさをとりもどし、力が出てきたと思います。

カメラが捕らえた明るさをどのように圧縮もしくは伸張するか、それを決めるのが調子表現です。まずは、コントラストを上げてみましょう。
白い部分をもっと白く、そして黒い部分はもっと黒く、これはあなたが表現したい範囲を狭め、それをデバイスの表現範囲に拡張する作業です。この作業で写真に力が出てきます。

では、どこを境としてコントラストの強調を決めるのか、これがコントラスト中心です。
あなたの写真が明るいなら、コントラスト中心を上げて明るい部分を中心として、コントラストをつければいいでしょうし、暗いならコントラスト中心を下げて、暗い部分を中心にコントラストをつけましょう。
どうでしょうか？だいぶ症状が改善されてきましたね。

写真にフレアーが乗っていたり、埃っぽい印象を受けたなら、黒レベルをあげてみましょう。
写真が締まった感じがしませんか？逆光や、遠景の撮影などで、眠い感じになったら、黒レベルをあげて黒を引き締めてください。

ここまで、調整されれば、もうだいぶ眠くなくなってキレのある写真になってきたと思います。
あとは、ピントがいまいち...
ここからは、写真の中で注目している場所を拡大(100%以上の表示倍率で)して、輪郭のシャープさを調整しましょう。
まずは、シャープネスを最大にしてみましょう。
写真の輪郭が明瞭になり、カチッとした印象になったはずです。
でも、よく見ると、同時にノイズも多くなり、もともとはっきりした輪郭は強調されすぎて不自然になっているかもしれません。
この不自然さが消えるようにシャープネスを弱めていけば調整は完了です。
シャープネスの設定をさらに追い込むには、「１０．１．８ 解像感の高い絵を作りたい」を参考にしてください。

輪郭強調を０に、ノイズレベルを０に、黒ぶち色づき抑制を０にします。

ノイズ除去スライダーの調整により高周波ノイズは減りますが、ディティールがつぶれやすくなります。
ここでディティールをつぶしてしまうと、あとのシャープネスでは復活することはできませんので、ディティールをつぶさない程度に調整する必要があります。
また、ノイズ除去スライダーをあげると逆に低周波カラーノイズが目立ちやすくなりますので、偽色抑制も同時に調整してください。
デモザイク精鋭度、解像度プラスを調整する場合は、ノイズ除去スライダーの調整が完了してから調整します。

ノイズキャンセラを調整する場合には、まずキャンセラ強度を最大にして、ノイズレベルを調整し、その後、キャンセラ強度で微調整を行うと調整が楽になります。
シャープネスを上げていき、輪郭周辺の色づきや黒ぶちが気になる場合には、黒ぶち色づき抑制を上げてください。

適正露出であっても飛んでしまう部分が出てきます。
このようなとき、アンダーで撮影していれば、現像時に露出補正をすることでハイライト部分のディティールを飛ばさずに済みます。

撮影時に露出を決定するのが難しく、シャッターチャンスを逃す、もしくはその場の雰囲気を害する場合。
アンダーで撮っておけば、現像時に調整可能ですが、飛ばしてしまったらアウトです。

S3/S5 Pro の低感度画素は、高感度画素の約1/16の感度しか持たないため、相当に多くの露出を与えても簡単には飛びません。
1/16の感度差は、4EV に相当し、内部的には、そのうちの約2EV強を利用することで、通常飛ぶ輝度よりもさらに 2EV 程度までのオーバー露光部分を再現します。
従って、ここで紹介しているような輝度差が大きい被写体であっても、アンダーに露出する必要性はありません。
ただし、高感度(S画素)センサーが完全にサチュレートする領域では、低感度(R画素)のみの情報で映像を生成することになりますので、ノイズが多くなったり、広角レンズでは、画像周辺部分でのグレーバランスが崩れることがあります。
このため、極端なオーバーに露光は避けた方が無難です。

S3/S5 Pro には、感度の異なる２種類のセンサーを市松模様状に配置したスーパーCCDハニカムSRIIセンサーが搭載されています。
高感度と低感度の画素の情報を組み合わせることで、非常に広い輝度範囲を捉えることができます。
したがって、 S3/S5 Pro をダイナミックレンジモード=WIDEでお使いになる場合には、様子が異なります。
S3/S5 Pro の低感度画素は、高感度画素の約1/16の感度しか持たないため、相当に多くの露出を与えても簡単には飛びません。
1/16の感度差は、4EV に相当しますが、そのうちの約2EV強が利用可能です。通常飛ぶ輝度よりもさらに 2EV 程度までのオーバー露光部分を再現します。
このため、S3/S5 Pro のWIDEダイナミックレンジでの撮影では、露出オーバーは殆ど気にする必要はなく、本ソフトの露出補正により、 -2EV程度までの減感現像の可能性が常にあります。

現像パラメータや、予約状態、回転情報、ユーザーマークなどを保存するために、RAW ファイルと同一のフォルダ以下に SILKYPIX_DS フォルダを生成し、RAWファイル名 + ".spd" というファイルを作成します。これを現像パラメータファイルと呼びます。

これらのファイルを作成しなくすることができます。設定方法については、機能設定をご覧ください。
この場合、現像パラメータの情報や予約状態、回転情報などはソフトの終了時、または、新しいファイルやフォルダの読み込みによって失われます。
また、書き込み禁止フォルダや書き込み禁止ドライブに関しては、ファイルを作成することができないため、これらのファイルを作成しなくした場合と同様に、現像パラメータの情報や予約状態、回転情報などはソフトの終了時、または、新しいファイルやフォルダの読み込みによって失われます。

RAW データを簡易現像して得られたサムネイル画像を、高速化の目的で RAW ファイルと同一のフォルダ以下に SILKYPIX_DS フォルダを生成し、RAWファイル名 + ".spi" というファイルを生成します。
機能設定により、現像パラメータファイルの作成を禁止している場合には、サムネイルファイルも作成されません。

ＯＳのテンポラリフォルダに、DefaultTCCBSectionNNNN.lck, DefaultTCCBSectionNNNN.vm0 という一時ファイルを作成します。(NNNN は、0000 〜 9999)
これは、本ウェアが管理する仮想記憶ファイルで、ソフトウェア起動時に作成され、ソフトウェアの終了時に削除されます。
この仮想記憶ファイルを作成する場所を指定することもできます。「９．３．３．２ テンポラリ・フォルダを指定する」をご参照ください。

ＯＳが規定するユーザー設定フォルダに SPDUser1.ini というファイルを環境設定などを記憶する目的で作成します。
Windows 2000/Windows XP/Windows Vista では、ユーザー毎に独立に設定が管理されます。

サムネイル表示モードでは、まず RAW データの内部に含まれているサムネイルを表示し、その後、設定された現像パラメータに基づいたサムネイルを作成し、これを RAW フォルダと同一のフォルダに同一のベース名で、拡張子 .spi というファイルを作成しています。
この機能は、このサムネイルファイルを消去します。

この処理を行うと、すべての設定（機能設定、表示設定、現像結果保存設定、トラブルシューティング設定）と、ファイル履歴、フォルダ履歴や、ウインドウ位置などのユーザー設定がすべて初期状態に戻ります。
操作の後プログラムが一旦終了しますので、再度、起動してください。設定が初期化された状態で起動します。

お客様の現在の環境でプロダクト・キーの登録が出来るかテストします。
テストボタンを押すと、テストを開始します。「この環境でプロダクト・キーの登録が出来ます」と表示されれば、現在の環境でプロダクト・キーの登録が出来ます。

DNG 規格は Adobe Systems Incorporated により公開されていますので、詳しくは、そちらをご覧いただくこととして、ここでは、本ソフトウエアの動作を理解するために、DNG について簡単に説明しておきます。
DNG は、イメージセンサーから読み出した RAW イメージデータと、イメージデータの性質を表記するパラメータ、色再現情報、撮影時情報、サムネイルなどの情報から成り立っています。
また、RAW イメージデータのかわりに、１ピクセルあたり３色の色情報を持つ LinearRAW イメージデータを格納することができます。
本ソフトウエアでは、前者をRAW形式、後者をLinearRAW形式と呼びます。
DNG Converter を使用する場合には、変換時のオプションで、RAW形式にするか、LinearRAW形式にするかを選択することができます。

RAW形式は、イメージセンサーのカラー配列をそのまま残している形式で、本ソフトウエアによってデモザイク処理(色構造を生成する処理)を行うことができ、本ソフトウエアの性能を最大限に生かすことができます。
LinearRAW形式は、デモザイク処理が行われた後のデータを格納した形式で、本ソフトウエアで扱うことのできないイメージセンサーのカラー配列のカメラであっても、この形式を使用することで現像を行うことが可能です。

撮影時情報として、撮影時に指定されたホワイトバランスが記録されている場合には、これを認識して、ホワイトバランスとして「カメラ設定値(撮影時設定)」が使用可能になります。
色再現情報を使用することで色再現を行います。

DNG 規格では、各種のイメージセンサー配列のRAWデータを含むことが可能ですが、本ソフトウエアが扱うことができる DNG には制限があります。
以下、本ソフトウエアで現像することのできる DNG ファイルについて記します。

１．本ソフトウエアの対応カメラのRAW形式およびLinearRAW形式の DNG ファイル

２．本ソフトウエアの対応カメラ以外のカメラのRAW形式の DNG ファイル

３．本ソフトウエアの対応カメラ以外のカメラのLinearRAW形式 DNG ファイル

４．圧縮方式